مجلة الكلمة - البُحيـرةُ في الفضـاء

يهتم العدد الجديد من «الكلمة»، العدد 190 لربيع عامها الثامن عشر بما يدور في غزّة العزة، وما كشفته من حقيقة العدو الصهيوني البغيض، وما يلقاه من دعم الغرب المنافق. حيث يبدأ العدد بدراسة سيف دعنا التي عرّت بداية القرن الأمريكي المعكوس، وافتضاح الخطاب الذي طالما هيمن وساد. ولأن «الكلمة" أدبية فكرية، فإن ما يهمها إلى جانب الخطاب العام، مواقف المثقفين الكبار مما يدور. هنا يجيء مقال تهاني نصار الذي يفضح الموقف الألماني المعيب، ومقال فؤاد إبراهيم الذي يكشف عن تناقضات مواقف كل من هابرماس وسارتر، ومقال سعيد محمد الذي يكشف ألاعيب مهرج الفلاسفة سلافوي جيجيك. كما يهتم مقال فخري صالح بميراث إدوار سعيد الذي أكد مركزية فلسطين في الوعي الإنساني. وفي هذا المحور أيضا يجيء مقال أنطوان شلحت الذي يسجل استباحة دولة الاستيطان الصهيوني عمدا المواقع التاريخية بغزّة، ومقال إسماعيل عبدالهادي عن تدميرها للكنوز التاريخية والثقافية. وبالإضافة إلى هذا المحور الرئيسي عن غزّة، ودراسة ضافية لأسعد أبو خليل عن زمن اليسار الجديد في لبنان، جاء العدد حافلا بالمواد الأدبية والنقدية حيث يواصل محرر الكلمة تغطية مشاهداته في مهرجان أفينيون الأخير. ويكتب عبدالحليم المسعودي دراسة ضافية عن آخر مسرحيات فاضل الجعايبي في تونس. وتتقصى نادية هناوي أصول السرد العربي القديم في «دون كيخوته»، ويرصد شوقي يحيى استقصاء عزت القمحاوي لـ«مدينة اللذة». بينما يدرس محمد الأمين بحري تدمير المركزيات في رواية «مقهى ريش» الجزائرية، ويتتبع الناقد العراقي عبدالله الميالي اللاوقعية في رواية فؤاد التكرلي «المسرات والأوجاع» ويتناول حمزة قناوي رواية سعد القرش الأخيرة «2067» وثلاثيته الأوزيرية معا. بينما يقارب محمد سمير عبدالسلام رواية سهير المصادفة «الحديقة ا لمحرمة». وتقدم سناء الجمالي قراءتها لرواية اللبناني محمد طرزي. أما الشعر فقد حظي بالكثير في هذا العدد، من الاحتفاء بيوم الشعر العالمي الذي مضى قبل أسبوع، إلى نشر عدد من القصائد المكتوبة بالدم واللحم الحي لعشرة شعراء من غزة، إلى العديد من القصائد من مختلف أرجاء الوطن العربي، بما في ذلك ديوانين أحدهما من مصر والثاني من المغرب. وإلى جانب رواية العدد «مدينة اللذة» جاء العدد حافلا بالقصة، والمتابعات النقدية، ومراجعات الكتب، وأبواب الكلمة المعهودة من نقد وشعر ورسائل وتقارير.

في حفنة من المفردات البسيطة والصور الرهيفة يقتنص الشاعر العالم في شبكة شعريته المغوية، أم تراه يقتنص حلما ورؤيا ينداح فيهما الواقع في الحلم، وتتخلق المعجزة بمنطق مغاير ترتفع فيه البحيرة في الفضاء، وتتتحول المفردات إلى رموز ثرية بالدلالات.

البُحيـرةُ في الفضـاء

سعدي يوسف

تصحو مع الفجرِ، دوماً، لا صلاةَ، ولا ناقوسَ يدعو
ولا احتكّتْ بكَ امرأة تحت المُلاءةِ...
قبلَ الطيرِ أنتَ. كجَدِّكَ الأعلى امرئ القيسِ. البحيرةُ
بغتةً قامتْ. وآلافٌ مُؤَلَّفةٌ من الطيرِ استفاقَتْ. ثَمَّ
أجنحةٌ وأصواتٌ وفجرٌ أحمرُ الأوراقِ. ترتفعُ البحيرةُ
في الفضاءِ. أغابةٌ للريشِ تَنْبتُ؟ أَمْ نَثيرُ بنفسجٍ
في الكونِ؟ كان النوءُ طولَ الليلِ يهدرُ. والنوافذُ تختفي
في الماءِ. أنتَ، مبكِّراً، أدخلتَ رأسَكَ تحتَ مُلتحَفٍ
ونِمْتَ... أغفلةً كانتْ؟ أَم الساعاتُ قد قهرَتْكَ حتى
ألجأتْكَ إلى سلامِ الغَيبةِ؟
افتَحْ، هكذا، عينيكَ واسعتَينِ...
وانظُرْ:
أيّ معجزةٍ يجيءُ بها الجناح!

لندن 01/ 08/ 2008م

ISSN 2050-6856

190

العدد 190 - 2024 Apr